ペン先を使いこなすの、大変だなって、ヒーヒー言いながら描いている線が、実は個性になっている。あまりにうまい線が達者に入っていると、誰かわからない無記名な感じになってしまって。（浦沢）
デジタルだと「完全なきれいな曲線」というのが描けるんですけど、もうそれって、計算で、数式で表せる線だから、誰でも再現できる線になっちゃう。
ムラとかエラーを起こしている部分がそれぞれの絵の個性ということになる。（浅野）

浅野さんの場合、取材から入って行って、そこにある風景が物語を紡ぎ出す。（浦沢）
そうですね、舞台として町というものがあった上で、そこに暮らす人たちという順番になるので。景色とか背景の方が先にあって、むしろそっちの方がメインっていうこともある。（浅野）

いかにキャラにキャラをつけさせないか。たとえばキャラクターの名前ですら、本当は決めたくないというところがあったりして。（浅野）
名前をつけるのって、すっごい嫌な作業なんです。（浦沢）
名前は安直であればあるほどいいって感じがする。物語に対して、作者側がどれだけ干渉するか、という問題になってくるじゃないですか。あまりにも作者が出過ぎちゃうと、読む人にとってはそれがウザいというか。（浅野）

デジタルを使うことで、目新しい絵の表現ができたら楽しい。そのための面倒くささは、いとわずにやる。（浅野）
あくまで、お客さんをハッとさせる、ということだからね。（浦沢）
そうですね、最終的に読者が面白がってくれれば、それでいい。（浅野）

浅野やっぱり、アシスタントへの説明って、難しいですよね。 浦沢難しい。 浅野なるべくだったら、もう何も言いたくない。 浦沢何も言いたくない。言っちゃえば、人の描いた絵にＮＧとか、したくないんですよね。 浅野本当にそうです。やっぱり人の描いたものにとやかく言うのは野暮だから。本当は言いたくない。 浦沢「夏の日の木陰の、葉っぱに光の玉がこうなっている感じ」って言って。できた時に、いやいや違うって。でも違うに決まっているんだよね。僕の頭の中にある、「夏の木陰の光の玉」なんていうものが伝わったら、それはテレパシーですからね。 浅野そうですね（笑）。スタッフと自分との、イメージの齟齬をなくすためのデジタル背景という部分もあります。少なくとも、パースとか構図に関しては、僕のイメージした通りになるので。

浦沢電子書籍になった場合、読者が拡大縮小を自由に出来て、しかも見開きではなく、パッパッてやるとページが変わる。あの見方が漫画の見方だということになると、漫画の形態自体が変わる。 浅野そうですね。 浦沢僕が今、電子書籍をやっていないのは、「雑誌の判型で描いて、見開き単位で見る」っていうのをめどに演出をしているから。それが正しく届く方法は、今は本しかないっていうことなんです。だからもしかしたら形態に合わせて、文化自体が変わるというのは、これから起きるかもしれない。 浅野電子書籍では、めくるどころか、スライドして読む漫画っていうのもでてきています。 浦沢縦スクロールってあるでしょ。縦スクロールだと、今まで僕らがやってきたコマ割りの演出は、意味がない。 浅野確かに。でももしかしたら、縦スクロールを狙った手法で描かれた漫画で、洗練された作家が出てきたら、がらっとそこで変わる可能性もあるんですよね。 浦沢そうなんですよ。「縦スクロールでそんなことが出来るのか」っていうのが出てきて、「なんて面白い見せ方なんだ！」ってなった瞬間、こっちも白旗上げなきゃいけない時があるのかな、とかね。

浅野デジタルに特化するか、アナログに特化するか。できればね、僕は両方バランス良くやって行きたいんですけど。デジタルだけで作られた漫画で、僕が見て満足できるような絵が描ける人が出てきた時には、完全デジタルに挑戦してみようってなるかも知れないし。現状、あんまりそういう絵を、まだ見たことがないから、まだアナログを追っかけたい。 浦沢でも、水木しげるさんに対する、憧れみたいなものが垣間見えるのを考えると。 浅野そうなんですよね、根本的には、漫画らしい漫画っていうものも好きなんですよ。僕、やりたがりだから、どっちも良いんですよね。 浦沢手塚先生の、あの絵が描けたら幸せだろうなと思って、だけどあの絵は、手塚先生が描いちゃったもので。私という人間がものを描いた時に、それに匹敵する別のものを確立するにはどうしたら良いのか。いつもその葛藤、やり合いです。ポップカルチャーだから、新しいものっていうのがどうしても求められるんですよ。でも、ロックにしても、漫画にしても、さすがに新しいものが難しくなっている。だから、これから大変だけど、きっとまだまだ可能性がある。そこをいかに追っかけるかっていうのは、大事なことだと思う。 浅野そうですね。

浦沢アナログのペン画を活かしながら、デジタルを使うっていうのは、僕は非常に賛成。見た目は完全にペン画、だけど手描きじゃ無理だろうっていう。それを拮抗させている。 浅野こういう絵柄は、始めてそんなに時間が経っていないんで、今は手探り状態。ある意味、手探りだから、面白くやれる。たぶん確立された時に、一気に飽きがやってくるかも知れない。その時が連載の終わりですね。やってくるんですよ、そういう時が。もうそろそろ次の感じに行きたいなって。 浦沢最初にやった時は楽しいけど、っていうね。 浅野でも、また次の技法を考えたいと思っている限りは、たぶん描き続けられると思うので、それでいいと思うんです。